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05-Nov-2014 19:44 by 2 Comments

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Si bien es imposible generalizar acerca de las características del lenguaje de Ramón Giovanni las cuales varían ampliamente de acuerdocon sus intenciones y también con las particularidades del sujeto y su contexto, es posible reconocer algunas constantes en sus registros que van clarificando sus definiciones acerca de la fotografía.Entre ellas es especialmente notoria su capacidad de pre-visualización de las escenas, porque es claro que Giovanni presiente o intuye a partir de algunas circunstancias como la posición del sol, los colores del entorno o la gente alrededor, que se avecina una situación que ameritará registrarse, lo cual le permite prepararse para la toma, escoger el ángulo, la distancia, y estar listo para ese momento en que un rayo de luz, una coincidencia cromática, una eventualidad formal, o un reflejo inesperado magnificarán un fragmento de vida.

Son encuadres meditados y creativos por cuanto de ellos depende el riguroso equilibrio de los registros, los énfasis en uno u otro aspecto del sujeto, y en muchos casos, su punzante y exquisita simetría, gracias a la cual, las áreas laterales de sus imágenes conducen armónicamente al centro de las tomas, o por el contrario, el centro de las tomas parece desplazarse o prolongarse reveladoramente hacia los lados o hacia el observador.Puede afirmarse que el factor que más claramente concede un carácter especial a la fotografía de Ramón Giovanni es su magistral manejo de la luz.En la fotografía de exteriores, donde la luz escapa a su albedrío, su empleo de la luz revela la importancia que le concede a su incidencia, la atención que presta a sus efectos y reflejos y la consideración que otorga a la hora de las tomas, y a las condiciones atmosféricas.Es decir, es gracias tanto al ojo atento del fotógrafo, como a su facultad de pre-visualización, que el artista logra convertir la luz en el eje fundamental de las imágenes, en la protagonista más visible de sus fotografías.Pero si Giovanni es un experto en el manejo de la luz, lo es también en el manejo de las sombras, concepto que es inseparable al de la luz y que se refiere tanto a la penumbra, como a la proyección oscura que un determinado elemento efectúa sobre una superficie en dirección opuesta a la de su iluminación.En cuanto a la penumbra, es manifiesta su utilización para concederle misterio a algunas imágenes, y en cuanto a las sombras, también es evidente su aprovechamiento para sugerir, más que para afirmar, para indicar, más que para confirmar la presencia de los sujetos.

Algunos de las tomas de Giovanni llaman la atención por constituir, simplemente, registros de espacios y de cosas, de construcciones y de objetos que, como es frecuente en su producción, no tienen importancia en sí mismos, sino por ser vestigio de acciones de hombres y mujeres, y por su rol como integrantes de composiciones atractivas y sugerentes, como portadores de texturas y colores, o como generadores de interrogantes y reflejos.

En buen número de sus registros de grandes extensiones, Giovanni da rienda suelta a su proclividad por la fragmentación, casos en los cuales saca partido de las perforaciones en muros de concreto o de plástico a través de las cuales el paisaje se presenta dividido, obligando al observador a imaginar las partes ocultas y desubicándolo espacialmente puesto que no es fácil precisar qué segmentos se hallan más cercanos y cuáles más lejanos, ni los trechos entre los unos y los otros.

Pero sus lentes también se han enfocado en objetos encontrados en sus recorridos de fotógrafo por calles, carreteras y caminos, los cuales han llamado su atención, bien por su colorido, por su entorno, por su conformación, o por su acumulación, pero siempremagnificados por su visión poética y por el interés que el fotógrafo prevé que habrán de cobrar al ser convertidos en imágenes.

La desubicación que buen número de las imágenes de Giovanni producen en el observador son resultado de recursos de índole diversa aunque el resultado es invariablemente similar: cierta incertidumbre, cierta inseguridad acerca de lo que se está viendo, situación que no sólo reitera la relatividad de las certezas que ofrece el medio fotográfico, sino que obliga al observador a mirar con atención para lograr desentrañar las orientaciones y las relaciones entre espacios diferentes, unidos premeditadamente por la visión del fotógrafo.

Los registros de dobles escenas, por ejemplo, o la unión de dos ámbitos distintos en una sola toma utilizando imaginativamente la ubicación de puertas y ventanas, así como la combinación de pinturas o fotografías con objetos, frutas o paisajes reales, también despistan al observador que no atina a precisar a primera vista si se trata de uno o de dos registros diferentes.

Las transparencias son igualmente utilizadas con Giovanni para ampliar la información que ofrecen sus imágenes y en ellas los vidrios constituyen con frecuencia el elemento determinador.

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